传统川剧作者将五种音乐谙熟于胸，才能写出更精彩和生动的唱词

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传统的戏曲川剧高腔音乐中主要有“重、犯、飞、钻、滚”的帮腔形式。所谓“重”，般指帮腔重复演唱相关的句子；所谓“犯”，是指在帮唱本曲牌的过程中，引入其他曲牌的腔或乐句的表现方式或音乐旋律，强表现力；所谓“飞”，即“飞腔”或“飞句”，是一种活泼的帮唱表现形式，般在演员唱腔结束前插入帮腔句，可以是帮腔者帮助剧中人物袒露内心独白，也可能是旁观者对剧情的点评和提醒。

川剧的图像

所谓“钻”，即“钻腔”，又名“专句”，是在曲牌的表现过程中，根据剧情需要，加入锣鼓伴奏和帮腔内容的句子，使表演更富戏剧性和感染力；所谓“滚”即“滚唱”，是一种相对自由的“唱白相间”“说唱相宜”的帮唱方式。人们喜欢将这五种常用的帮腔形式归为高腔戏的音乐部分其实，它们与川剧曲牌体文学的特征交融一起，不容分割，传统川剧剧作者将这五种音乐表达方式谙熟于胸，才能写出更为精彩和生动的唱词。

传统川剧的图像

在笔者看来，这五种形式中，与川剧文学结合最紧的要算“帮飞腔”或“帮飞句”的形式。因为“飞句”帮与不帮、怎样帮，不仅是音乐形式美上的要求，更是戏剧意义内容上的充实、丰富和鲜活化。

川剧的图像

例如:在家喻户晓的故事“杜十娘怒沉百宝箱”的十娘沉江》一折里，导演运用了帮腔突然插入帮“飞句”的特殊手法，可谓是“点睛”之笔。当十娘表述身世，痛斥李甲，数落孙富，沉宝投江后，大盐商孙富和负心人李甲人财两空，用【飞梆子】曲牌表现他二人互相争吵，彼此扭扯欲上公堂打官司时，帮腔则从第三者的身份帮出“两个都是坏东西”的“飞句”。“飞句”的帮腔，从“天”而降，揭露了孙富、李甲的丑恶面貌，观众拍手称快。

杜十娘的图像

“两个都是坏东西”是剧本中的杜十娘、剧中围观的群众和台下观众们的共同心声。孙富和李甲丧尽天良，丑态百出，让善良的观众们有不骂不足以解恨的感觉，“飞句”的突然出现无疑帮助观众们宣泄了心中的愤懑，而宣泄的同时，也获得了一种舞台艺术与自我善恶批判合拍互译的美感。

戏曲杜十娘的图像

又如川剧《绿娥配》里，也有一句精彩的帮腔:绿娥的丈夫姚安，怀疑妻子和外人私通。当他误把睡在一张床上的妻子和妹妹当偷情男女打死时，帮腔飞来一句:“背时鬼，你杀错了喔！”这句幽默的帮腔，松弛缓解了剧情的紧张情绪，也带有双关意义:表现了姚安的自责和不安，也替观众和剧作者狠狠地责备了这个横蛮冒失的姚安。“飞句”不仅是一种音乐形式，更是扩充戏剧张力的文学形式。

川剧的图像

传统川剧剧本是文学的，编剧们却割舍不开它与音乐之间的密切联系。川剧剧作者不是主持音乐场面的鼓师也不是锣鼓先生，优秀的编剧在为剧本的文学线索谋篇布局时，会将音乐的表现形式谙熟于心，以求灵活运用。还未搬上戏台，剧本默默无言，而在文学编剧们的耳畔，或许已经响起了锣鼓，吟唱起了【一字】，在他们的心中，前响排了一出生动的大戏。

参考资料

·《中国戏曲川剧》

·图片来源于网络