“生了我却养不起我”，这位男孩的话让多少家长泪奔
在遥远的黎巴嫩，鲁米耶法院上，12岁的男孩男孩，站在法庭上，目光如炬，向法官状告他爹亲生父母，原因是，他们给了他生命：
法官问：“赞恩，你要起诉谁？”
男孩说：“我要起诉我父母。”
法官继续问：“为什么要起诉父母。”
男孩答，“因为生了我。”
这是《何以为家》电影中的的一个片段，而这个12岁的小男孩，正是此片的主角赞恩。
而故事就发生在战火纷飞的黎巴嫩的贫民窟，这里的房屋如同蝼蚁的巢穴，密集而破败，住满了三教九流的人：贩毒者、流氓、人贩子、妓女……
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生下我为何不养我
赞恩是整部电影的主人公，也就是一开始控诉父母的小男孩。
他们一家人都是难民，生活在贫民窟。
赞恩没有身份，更没有生日。
甚至连年龄都是医生通过乳牙状况推断出来，“大概12岁左右。”
赞恩的父母没有工作，即使日子过得艰难，仍不停地生下一个又一个孩子。赞恩和兄弟姐妹7人只能挤在连一张床都放不下的破阁楼里。
家里很穷，不到万不得已绝不开灯，只能点蜡烛；
每个孩子，每天只能用一壶水，不能超标；
赞恩浑身永远都是脏兮兮的，身上总有一股尿骚味。
家中没有一个孩子是以爱之名诞生的，他们不过是父母用来谋生获利的工具。
赞恩在很小的时候，就学会了抽烟，满嘴的脏话，超乎年龄的社会化，在其他大人看来并没有什么不妥。
赞恩从小就在社会底层摸爬滚打，他要卖果汁，给杂货铺打工，当工作时看到别的孩子坐上校车开开心心地上学时，赞恩只能艳羡地看着校车开走，还要回家帮父母制毒。
赞恩在这样的环境里生活，虽然不快乐但从来没有想过要改变什么。他唯一的快乐，就是和11岁的妹妹，在天台上把一个烂铁皮桶当乐器。
直到有一天，他发现自己11岁的妹妹来例假，他平静地为妹妹清洗血裤，并警告她不要告诉父母，他承诺会带着妹妹走，去一个没有人认识他们的地方，重新开始生活。
可是纸包不住火，当他看到年幼的妹妹被夹在这些油腻的成年人中，被他们当做商品一样谈论，仅仅是8只鸡，妹妹就被父母送给了房东当老婆。
赞恩下定决心要把妹妹带走，和大巴司机确定好了发车时间，准备好了钱。可当他回到家，却发现妹妹要被父母送走。年幼的他根本无力和成年人强壮的体格抗衡，他只能看着妹妹被抓走。
几个月后，妹妹因为怀孕大出血，没有身份证被医院拒收。最终死在了医院门口。
赞恩终于崩溃了，他在房东的肚子上捅了一刀，被送进了监狱，这才有了开头的那段对话。
他恨父母，而最爱的小妹妹的离开让他彻底崩溃，他大声地控诉：“养不了我，你们为什么还要生下我？”
赞恩给一档电视节目拨打热线电话时，说道，我听过最温柔的一句话是：滚，婊子养的。
“生活是一堆狗屎，不比我的鞋子更值钱，我住在这里的地狱，我像一堆腐烂的肉。生活是个婊子，我以为我们能做好人，被所有人爱，但上帝不希望我们这样，他宁愿我们做洗碗工。”
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贫穷才是悲剧的根源
妹妹的血债换来了赞恩的入狱。而最后促使他愤然状告父母的不仅仅是因为妹妹的死、他从小遭受的谩骂，而是因为母亲来探视时，激动地告诉赞恩，妹妹又回来了。
所谓的回来，是母亲又再次怀孕了。
这一刻，赞恩终于知道，如果没有任何改变，在这地狱里降临的生命只能陷入永无止境的劫难中，他终于决定站出来。
面对赞恩的控诉，法官的谴责，妈妈说：“我这一生都是奴隶，如果你换成我，你连活下去的勇气都没有。”
爸爸说：“我也是这样出生，这样长大的，我到底做错了什么？”
房东说：“我身边的女性家人都是在这个年纪嫁人生孩子，是她自己命不好。”
在这部电影里，加害者也曾经是受害者，他们每个人生活在这个动荡的社会中被命运鞭打，可是挣扎到最后，他们发现找不到任何可以逃脱命运的方法，最后只能无奈接受命运套在身上的枷锁，甚至让自己的孩子也重蹈覆辙。
你能简单地责怪他们吗？
惨剧的发生从来就不仅仅是个人原因，而是整个社会都应该承担的责任，是贫穷让人无力反抗命运，无力阻止悲剧重演。
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在绝境中艰难求生
在妹妹被父母卖给房东后，赞恩一个人离家，开始了飘荡的生活。
没钱没食物，途中幸好被一名黑人女工接纳，她是非法移民，还有一个尚未断奶同样是黑户的儿子尤纳斯。
一天她为了去黑市搞身份证而被抓走，留下身无分文的小赞恩和嗷嗷待哺的尤纳斯。
没有钱，一个12岁的小男孩和小婴儿该如何生存？
尤纳斯没有牛奶喝而大哭时，赞恩把冰块和白砂糖混合做成“甜品”让尤纳斯止住哭泣；
没有钱买肉，赞恩就尝试用自制的绳索套住公鸡，最后在菜市场捡回没人要的死鱼，两人吃得津津有味；
抱着尤纳斯走路太费劲，他就抢了路边小孩的滑板，把尤纳斯放在桶里拖着走；
没有粮食，他就冒充叙利亚难民去药房排队领救济粮，撒起谎来面不改色。
可是赞恩能吃苦，不代表尤纳斯也可以。尤纳斯只是个小婴儿，吃不饱喝不足就会大哭大闹。
他假借给妹妹买药的名义，去药房买了制毒需要的药品曲马多剂，兑成药水一口1000元卖给路边的行人。
有了稳定的收入，赞恩的眼里开始充满希望，他想带着尤纳斯移民。
赞恩趴在床上问尤纳斯：“你想去哪？土耳其还是瑞典？”的时候，好像一束光打在了他们灰色的世界里。
然而这部电影拒绝用艺术粉饰现实的悲惨。
赞恩居住的房子到期，房东把他俩赶到大街上，两人没了栖身之所。雪上加霜的是，赞恩藏在床头栏杆的钱因为门被锁住，再也拿不出来了。
赞恩曾经满怀希望，可是现实却让他一次次受挫。他想保护尤纳斯，可是就像当初他无力保护妹妹一样，他拼尽全力生活，最后却绝望地发现他也养不活尤纳斯，只能以400美元的价格将尤纳斯卖给了一个男人。
他想，也许尤纳斯会遇到一个好人家吃得饱穿得暖，不用再跟着自己流浪街头吃苦。
多令人讽刺，当初他的父母也是出于这样的理由将妹妹嫁给了房东。赞恩那时是受害者，而这次他却也做出了和父母一样的选择。
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这不是电影，而是真实世界
这部电影的拍摄只用了6个月，但是导演娜丁和另外两位编剧却花了足足三年的时间去监狱、法庭、贫民窟做调查。
2015年9月2日，一具俯卧在海滩上的叙利亚小男孩尸体引起了全世界的广泛关注，同样也触动了导演娜丁的内心。她至今仍然记得当时看到那张照片的心情：“如果这个孩子能说话，他会说些什么？”
这是激发了娜丁想拍这部片子的原因之一。难民儿童问题从来不是一天两天，不论是在叙利亚还是黎巴嫩，有成千上万的孩子每天都面临着生存的威胁。她想用镜头记录下这些人真实存在的生活。
在拍摄过程，所有演员都不是专业的演员，他们演的就是真实的生活，甚至也没有任何布景、灯光、道具，电影里呈现的所有场景都是真实存在的。
而这恰恰证明了，在电影里看起来所有令人匪夷所思的，我们和平地区生活的人无法想象的事情，都不是戏剧化的电影，而是每天都发生在世界其他角落的真实日常。
我们身处于和平的国家，也许大多数的孩子对于赞恩所经历的一切无法感同身受，但是赞恩身处逆境之中却很少轻言放弃，他懂得利用身边的资源在绝境中创造生机，在赞恩身上，这样在逆境中不言放弃的精神，就是“逆商”高的体现，这是我们的孩子可以学习的。
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跌倒是最正常的事情
人的个性就像弹簧：在逆境中，有的人能很快恢复，积极面对；有的人却深陷其中，难以释怀。
我们说个性像弹簧，这个弹簧在面对逆境时能不能复原，体现的就是一个人的逆商。它是指人们面对逆境时的反应方式，即面对挫折、摆脱困境和超越困难的能力，英文Adversity Quotient，简称AQ。
而往往拥有“成长型思维”的孩子，做事不易放弃，即使遇到挫折也能很快从失败中爬起来，不断地提高自己，其实就是需要培养孩子在逆境中的韧性。
我们都知道芬兰的教育全球领先，而这个以“成功”著称的国家，却致力于把“失败教育”渗透到芬兰人的日常生活中。他们认为，“大多数学校只教育孩子避免失败，必须成功，却从未想过，成功和失败从不对立。”
（2017年全球“失败指数排行榜”）
芬兰的孩子从4、5岁就开始滑雪，他们的第一堂滑雪课就是练习跌倒，他们希望孩子先搞清楚一点：跌倒是最正常的事情。
在这个过程中，孩子们不仅掌握了跌倒之后如何爬起来的正确姿势，更学到了对整个人生而言都非常宝贵的一课——人生就像滑雪，充满意外和挫折，跌倒很正常，只要勇敢地爬起来，就好了。
在芬兰这样的“失败教育”会一直持续到高年级，这样的教育可以说是用一个极端去击碎另一个极端——当这个世界越来越迷恋成功学，适时地让孩子主动尝点小失败，才能鼓励他们走出舒适区，积极试错，从而收获更多可能性。
我们都希望未来世界上像赞恩一样的难民儿童能够越来越少，但是赞恩在逆境中展现出来的勇气和智慧，却应该被我们长久地铭记。
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